Як ми слухаємо спів птахів
У минулі століття, намагаючись відрізнити спів різних видів птахів, експерти покладалися в основному на власні вуха. В наші дні для них не менш важливо мати орлиний зір.
Відео: 8 Часов.Звукі природи. Спів птахів. Дзюрчання води. Шум лісу. Релаксація.Медітація.Сон
При вивченні співу птахів сучасні орнітологи використовують своє зір не рідше, ніж слух, вибираючи унікальні особливості звуків з різнокольорових плям, які вони спостерігають на моніторі комп`ютера. Цей підхід заснований на застосуванні спектрографов, які вперше з`явилися в 1940-х роках для ідентифікації військових кораблів супротивника. В даний час вони використовуються для вивчення набагато менших об`єктів.
Задовго до появи цього винаходу, любителі птахів намагалися описати словами те, як вони чують щебетання птахів. Тобто, всі ті хто хотіли описати спів певної птиці, намагалися передати пташині голоси за допомогою слів, які ми використовуємо для опису людського голосу, сподіваючись, що читачі зможуть вловити їх мелодійні звуки.
Афанасій Кірхер, всебічно розвинений учений XVII століття, був першим, хто спробував описати пташині голоси музичними звуками. Кірхер хотів більшого, ніж просто словесний опис, тому що він в усьому намагався знайти довести існування «космічної гармонії». У 1650 році в своєму аранжуванні «Musurgia universalis» він передав курячий клекіт як стаккато, голос зозулі як даунбіт, а крик папуги простим немузичних «&chi-&alpha- &rho-&epsilon- »- грецьким словом, що означає« привіт ».
Фердинанд С. Метьюз (Ferdinand Schuyler Mathews), американський натураліст, в своєму опусі 1904 "Книга про диких птахів і їхніх голосах» записав пісні понад сто диких птахів. Метьюз теж бачив в своєму прагненні щось більше, ніж науку. У передмові він написав: «Я вважаю, що птахи і їх спів є одкровенням великого світу». Але його головна мета полягала в тому, щоб зберегти пісні «у вигляді наукових записів», і він знайшов, що найкращим способом для цього будуть музичні ноти.
Далі - більше, його колеги експерти визнали, що і цього буде недостатньо. «Їх в принципі неможливо описати виключно кількісно-числовим способом» - говорить Расс Шаріф, біолог-акустик Корнельського лабораторії орнітології - «А коли люди спробували це зробити, вони зіткнулися з обмеженістю власних слухових можливостей».
Коли фахівці з вивчення співу птахів робили описи, виявилося, що їх мови для цього не достатньо. Західна система запису нот орієнтована на певні аспекти звуку, але упускає деякі важливі речі, вона не описує переходи між нотами і інтервали між ними, звуковий тембр- а реальні звуки не мають нічого спільного з тим, що виходить при спробі зіграти їх із записаних нотах. Це також як, скажімо, одна і та ж нота відрізняється при відтворенні її на гітарі, піаніно або банджо. Простіше кажучи, нотні позначення були призначені для запису окремих видів людської музики, і, як написав в 1915 році в своїй статті, опублікованій в британському журналі про птахів «The Auk», вчитель біології А. А. Сондерс, «птахи не співають відповідно з прийнятими людиною стандартами ».
Щоб позбутися від цих недоліків, орнітологи почали винаходити свої власні позначення. Методика Сондерса, відповідно до якої звуки для опису криків, щебетання і трелей наносилися на сітку 12х10, змушувала його завжди і скрізь носити в своїх кишенях камертон, секундомір і міліметрівку. У 1924 році пара польових біологів, щоб порівняти і зіставити майже 200 горобиних пісень, скористалися точками і тире, як в азбуці Морзе. Незабаром після цього натураліст Люсі Коффин запропонувала скористатися символами китайських або григоріанських заходів для позначення «окремих інструментів ... [в тому числі] банджо, гітари, флейт і фаготів». Але, тим не менше, і вона впала у відчай: «Ми стандартизировали нашу систему кольорів в орнітології, ми назвали кожну частину анатомії птиці, але ми не розробили жодного символу, здатного донести до наших партнерів адекватний опис пташиного співу».
Потім почалася Друга світова війна. Саме в цей час Сполучені Штати стурбовані сверхподробним аналіз звуків, це стало питанням національної безпеки. Починаючи з 1940-х років вчені Лабораторії Белла в Нью-Джерсі активізували роботи над створенням звукового спектрографа, машини, яка могла обробляти дані про звукові сигнали і видавати їх у вигляді зображень. Головне завдання спектрографа полягала в ідентифікації підводних човнів, кораблів і взагалі всього. Після війни, коли технологія була розсекречена, компанія під назвою «Kay Elemetrics» розпочала виробництво своїх власних апаратів, які назвала «сонографія». Ними зацікавилися любителі птахів, які побачили в цих апаратах рішення своїх проблем.
Коли орнітологи піддали машинній обробці свої улюблені мелодії, вони виявили всі дрібні деталі, які, незалежно від того, чутні вони чи ні, вислизали при використанні попередніх позначень. На осі «У» стали видні всі перепади частот, прозорі мітки під назвою «Овертон» над лінією головною мелодії показували тембр. Вперше віртуозність пташиного голосу була виявлена з усіма можливими подробицями.
Відео: США. ТРИ ХВИЛИНИ релакс ПЕРНАТІ ТЕРАПефТИ АМЕРИКИ
Вчені змогли відслідковувати такі тонкі деталі співу, які було немислимо виявити раніше. Поява звуковий спектроскопії стало справжньою революцією, якісним стрибком після повільного просування. Це відкривало цілий світ нових можливостей. Порівнювання і зіставлення сонограм дозволило дізнатися не тільки те, як птахи співають, а й як вони навчаються своїм пісням, що вони означають, і як розрізняються місцеві діалекти птахів. Сьогодні орнітологи Корнельського лабораторії використовують їх для обліку пісень нічних птахів і спостереження за тим, як птиці обмінюються інформацією за допомогою конкретних сигналів тривоги.
Дійсно, сьогодні сонографія стали настільки важливими приладами в дослідженнях орнітологів, що питати їх про використання сонографія вже не прийнято. Сонографія значно змінилися з моменту своєї появи в 1950-х роках, розширилася область їх застосування, вони стали швидше, простіше і дешевше, вони можуть записувати більше звуків або працювати в стерео режимі, але ніяке новий винахід так і не змогло їх замінити.
Але є одна маленька річ, яку сонографія не навчилися робити досі - вони не можуть допомогти орнітологам в ідентифікації птахів. По картинках спектрограми, неможливо впізнати знайомі трелі. Один незалежний дослідник в 1970-х роках намагався друкувати невеликі сонограми поруч з відповідними видами птахів, але його спіткала невдача. Сонограми співу птахів занадто складні для людини.
І що виходить? Птахи можуть зімітувати людську мову, а ми не можемо повторити їх "просте" щебетання.
