Пригоди кочующей собачки великого майстра рококо антуан ватто
Антуан Ватто. Лавка Жерсена. 1720-1722. Полотно, олія. Замок Шарлоттенбург, Берлін
Перший раз я запам`ятала цю маленьку собачку з довгою мордочкою і людськими очима в картині Антуана Ватто «Лавка Жерсена». Картина, як відомо, два тижні служила вивіскою в крамниці найближчого приятеля Ватто - паризького антиквара Е.Ф. Жерсена. На передньому плані зображено ділянку брусчатой бруківці, на якій зліва лежить пучок соломи, а праворуч біля самого краю полотна згорнулася в клубок маленька собачка. У тому, що собачка розташувалася біля входу в крамницю, немає нічого незвичайного. Правда, на тлі довгого «порожнього» простору переднього плану вона привертає несподівано пильну увагу, а з огляду на те, що в цій картині Ватто кожна деталь продумана, можна припустити, що собачка прилаштувалася тут зовсім не випадково.
Антуан Ватто. Лавка Жерсена. 172-1722. фрагмент
Та ж собачка помічена в іншій картині Ватто - «Суд Паріса», де вона представлена в дзеркальному повороті, але її вигляд і характерна, дуже затишна поза ті ж, що і в «Крамниці Жерсена» - цілком впізнавані. У «Суді Паріса» собака по сюжет не передбачається, а місце її в композиції вельми несподівано: вона втиснулася в картину прямо біля ніг переможниці, прекрасної Афродіти, і зробив свій вибір Паріса. Картина зовсім маленька, і не помітити це чарівне створіння (тобто собачку), знову опинилося на передньому плані, просто неможливо. До речі, куди більш значущі за сюжетом героїні - Афіна і Гера - зрізані краєм картини і зображені фрагментарно.
Антуан Ватто. Суд Паріса. Полотно, олія. Лувр, Париж
У зовсім іншому контексті з`являється знайома нам собачка в композиції Ватто «Принади життя» з колекції Уоллес в Лондоні. Під тінню склепінь відкритої тераси, що виходить в парк, розташувалося галантне суспільство дам і кавалерів. Майже в самому центрі - чоловік в ренесансному берете, який грає на лютні. Мелодія, яку виконує лютнист, явно присвячена його партнерці, що грає на гітарі. А наша собачка влаштувалася по іншу сторону від лютняра, на тлі ідилічного пейзажу. Музичний дует в іконографії Ватто, як правило, синонім дуету любовного, причому в лондонській картині дама, відвернувшись від кавалера, швидше за все, не відповідає йому взаємністю. Вона настільки ж байдужа до зверненої до неї серенаду, як і наша маленька собачка, солодко заколисана звуками лютні.
Антуан Ватто. Принади життя. 1718 - 1719. Полотно, олія. Колекція Уоллес, Лондон
Останній раз я зустріла свою улюблену собачку, проходячи по залах галереї старих майстрів у Дрездені. У картині учня Ватто Нікола Ланкре «Задоволення танцю в палацовому парку» собачка знову розташувалася на передньому плані, біля краю овальної сходи. Правда, на відміну від картин Ватто Ланкре досить незграбно прилаштував її в композицію: собачка дуже велика в порівнянні з іншими персонажами, так що дві дівчинки поруч з нею здаються крихітними лялечками.
Нікола Ланкре. Задоволення танцю в палацовому парку. 1725 (?). Полотно, олія. Галерея старих майстрів, Дрезден
Собачка, тричі бере участь в композиціях Ватто, настільки природна, що цілком могла б бути написана художником з натури. Чесно зізнаюся, в цьому випадку вона б втратила в моїх очах частину свого чарівного чарівності. Поява собачки в роботах Ватто таїть в собі чудову інтригу, кажучи щоразу про визнання в любові. Мова, звичайно, не про любов до жінки (і тим більше до собак) - ми маємо на увазі роман художнього властивості, знак глибокого захоплення Ватто іншим великим художником, який був його вчителем, хоча і жив на століття раніше, а саме Петером Паулем Рубенсом .
Як давно підрахували розумні мистецтвознавці, з величезного графічного спадщини Ватто (понад тисячу сто малюнків) близько двадцяти відсотків складають копії з робіт інших художників, причому особливо численні і різноманітні копії з Рубенса (близько сорока малюнків). А з усіх творів Рубенса увагу Ватто найбільше привертала знаменита серія картин «Життя Марії Медичі», написана фламандським майстром в 1620-1622 роках для Люксембурзького палацу, де Ватто на початку своєї паризького життя трудився в якості помічника при художником-декоратором К. Одраном III (нині серія «Життя Марії Медічі» зберігається Луврі). У Ватто була прекрасна можливість розгледіти великі полотна Рубенса в усіх подробицях. В одному з них він і зауважив затишно згорнувшись у клубок собачку.
Петер Пауль Рубенс. Коронація Марії Медичі. 1622. Полотно, олія. Лувр, Париж
Йдеться про тринадцятої композиції знаменитого циклу - «Коронації Марії Медічі», присвяченій події великого політичного значення в житті героїні. Саме в день коронації 13 травня 1610 року було закріплено права Марії Медічі на французький престол. На відміну від більшості картин серії «Коронація» фіксує реальну подію, а її дія розгортається в реальному інтер`єрі - церкви Сен-Дені в Парижі. Якщо в інших картинах циклу «Життя Марії Медичі» боги Олімпу природно співіснують з реальними персонажами, то в «Коронації» тільки дві алегоричні фігури - Достаток і Перемога з пальмовою гілкою в руці, обсипали нову королеву плодами і золотом. На передньому плані ліворуч зображені глядачі, а праворуч, прямо біля краю полотна, перед фігурою кардинала де Жуайез і двома кардиналами в яскраво-червоних шатах затишно прилаштувалися дві чудові собаки. Особливо хороша та, що згорнулася в клубок: швидше за все вона з незворушним спокоєм вичісує бліх. У будь-якому випадку присутність двох псів в базиліці Сен-Дені при настільки урочистій події абсолютно невмотивовано.
Петер Пауль Рубенс. Коронація Марії Медичі. 1622. Фрагмент
До речі, Рубенс, як досвідчений дипломат, не міг не розуміти, що претензії Марії Медічі на участь у політичному житті Франції були дуже хиткими, а її відносини з сином, королем Людовіком XIII, - дуже напруженими. У біографії героїні було чимало сумнівних моментів - загроза в`язниці за підозрою у вбивстві чоловіка, розрив з сином і вигнання з Парижа, що не завадило великому художнику перетворити «Життя Марії Медичі» в блискучий апофеоз. Дві «сторонні» собаки на передньому плані - чарівна іронічна нотка, яка розбавляє бравурні пафос пишної церемонії. Саме такі, аж ніяк не другорядні деталі і притягують погляд талановитого глядача, а такими глядачами були багато художників XVIII століття, в тому числі Ватто. Сподобалася йому, собачка з рубенсівське «Коронації» знайшла новий притулок у порога «Лавки Жерсена», ставши частиною неповторної іконографії французького майстра.
