Живопис майбутнього від британського художника франциска шенк

Деякі метелики, птахи і кальмари мають на рідкість яскравим забарвленням завдяки наноструктур на крилах, пір`ї і шкірі, які відбивають світло. Ще більшого пишноти можна домогтися при використанні «фільтрів» з поглинаючих світло пігментів. Наприклад, характерне зелене оперення папуг досягається шляхом накладення жовтого пігменту на синю відображає наноповерхность. Фіолетові кінчики крил метелика-білявки Colotis ione - результат того, що під блакитним райдужної наноповерхностью знаходиться червоний пігмент.

Якщо розібратися в цих ефектах, художники отримають абсолютно нові кольори, засновані на райдужних і перламутрових пігментах, застосування яких поки обмежена автомобільної та косметичної промисловістю, де працювати з ними простіше.

Крило метелика морфо, відтворений Франціскою Шенк, під різним кутом.

Британський художник Франциска Шенк більше не може чекати. За її словами, традиційні методи станкового живопису вже не актуальні, живопису потрібно щось зовсім нове.

Пані Шенк вже приступила до відтворення блакиті крил метеликів морфо. Її картини змінюють колір залежно від освітлення або точки зору. Секрет - в кольорі фону, на який наносяться частинки пігменту. На білому світло проходить крізь блакитні частинки і відбивається від основи. Якщо дивитися трохи збоку, блакитний швидко зникає і замінюється приглушено-жовтим. А на чорному тлі все Неблакитний поглинається, і синій стає чистішим і насиченим. «Неможливо оцінити мою роботу по фотографіях», - застерігає художник.

На щастя, вже з`явилися відповідні синтетичні перламутрові частинки. Найперші виготовлялися шляхом покриття слюди металевими оксидами в кілька шарів. Оскільки поверхню слюди була ідеально гладкою і розміри частинок варіювалися, кольору і їх інтенсивність розрізнялися від частки до частки. Пані Шенк користується пігментами, де замість слюди застосовується прозоре боросиликатное скло - воно більш гладке і дає більш чистий відтінок.

Все це дозволяє їй домагатися «неймовірного рівня інтенсивності і глибини, надаючи мистецтву динамічне вимір». У «Етюдах про каракатиці» райдужні частки змішані з бісером і воском. Інша серія картин, присвячених каракатиці, - «Багатобарвна мантія» - змінює кольори від зеленого до пурпурного. Подібного живопис ще не знала.